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京剧中丑角的表演特点

文章主题:传统艺术  文章来源:文化杂谈  发布时间:2020-02-07 13:24:20

丑角表演的特点,除了程式化的身段动作外,主要还巧妙地运用手、眼、身、步等艺术手段,准确地揭示人物内心世界的变化,以凸现人物性格。

丑角在舞台上,以双腿弯曲为站姿。文丑双腿稍曲,根据所塑造的不同人物,来决定双腿弯曲的程度。如《群英会》中的蒋干,在见周瑜一场时,双腿弯曲的幅度就要大得多,以增添人物的形神气韵与儒雅风度。武丑的站姿多为“子午式”,前腿稍曲即可。

京剧中丑角

另有表现人物天生矮小则用蹲姿,也叫“矮子”,并以蹲式行走,又称“走矮子”。如武大郎、王英等角色。

丑角的身段招式,如“山膀”、“云手”、“亮相”等诸多程式化舞台动作的幅度与样式,均以小巧伶俐且精俏帅美而见长。

丑角的面曰表情,惯以眼、鼻、口、颊的有机配合,加之头、颈、身、手、足的协调一致,艺术性地塑造出性格各异,栩栩如生的舞台人物形象。

在传统戏中,一般地位较为低下,如渔夫、酒保、更夫、樵夫等,大部分都由丑角扮演。这些人物从性格上看多半都滑稽活泼、乐观热情,如《女起解》中的崇公道,就是忠厚善良,有正义感的老差役;《秋江》中的艄公,是助人为乐,风趣幽默的老人。

还有最突出的是《徐九经升官记》中的徐九经,容貌丑陋,表演滑稽,但他不畏权贵,宁可牺牲个人利益也要为百姓伸张正义,是个纯粹的正面人物。

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