黎广修和他的徒弟，以他们高超的雕塑技艺，给泥巴赋予了生命。他们塑造的五百罗汉，各具不同的性格，有的慈眉善甘，温柔敦厚；有的怒目圆睁，嫉恶如仇；有的忠厚老实，有的狡黠深箅；有的天真纯朴，有的城府莫测……那些千姿万态的罗汉，其表情之丰富也令人赞叹不已。譬如刻划笑态，便有恣情狂笑，仰天大笑，抿嘴微笑，斜眼冷笑……表现了不同人物不同境遇的不同心态。
筇竹寺罗汉的塑造者，还善于刻划人物的内心世界，捕捉那些稍纵即逝的细微表情。例如，梵音阁有一尊罗汉，他赤脚叉腿而坐，左手托住腮帮，右手则用耳挖子掏耳朵，他那眯眼敛眉、嘴巴右角上翘的神态，恰到好处地表现了他既痒痒义舒坦的神情，刻划得惟妙惟肖。
筇竹罗汉组塑，更是值得细细观赏。例如，一位卜了年岁的罗汉，他头戴风巾，手扶龙头竹杖，正扳着手指，向同伴低声细语，诉说着什么。而那手捧法器，年纪稍轻的同伴，则躬身侧耳静听，并流露出谅讶、深思的神情。他们皆神气活观，栩栩如生。
那些运用夸张手法塑造的罗汉，也给游人留下难忘的印象。例如，那位长臂罗汉，正欲伸手摘月，他的手臂比身体长了许多；而高脚罗汉，大概为下洋捉鳖，只见他卷起裤腿，插足惊涛骇浪之中，而水深只及膝盖；还有长眉老者，多目佛心，等等，他们皆想象奇特而义小失其真，并借以表现了人们征服大自然的理想，以及希冀健康长寿的良好愿望。
筇竹寺罗汉的塑造者，纯熟地运用圆雕、镂空雕等表现手法，不论刻划人物动态神情，还是对人物衣饰乃至裙带的折叠扭转等，皆线条流畅，刀法劲健，极见功夫。同时，塑造者对不同身份、地位、性格的人物所处的周围环境、器物道具等，亦互相照应，使之情景交融，和谐统。在着色方面，多采用中国传统的重彩手法，色彩鲜艳明快，对比强烈。但是，一些色彩淡雅的罗汉造像，也清新协调，别有情趣。
